两个小孩去甄姬家完整版(王者荣耀甄姬最近突然崛起)

1、两个小孩去甄姬家完整版，王者荣耀甄姬最近突然崛起？

在峡谷中，法师英雄也不少，但是也就是从新赛季更新后，突然发现甄姬非常的强，以前都是觉得安琪拉那把烧火棍贼溜，谁见谁怕，但是现在觉得甄姬真的是超强。甄姬这个英雄之前不怎么见人玩，很多网友也会说看到玩甄姬的段位不超过钻石，其实我觉得甄姬还是很厉害的，高端局也照样吃的开，甄姬控制能力非常的强，特别是二技能的弹弹乐，可以在小兵和英雄之间最多弹射6次，重点是弹射过程中伤害不会减少，还能产生冰冻效果，能把敌人恶心到吐。

一、甄姬玩法技巧甄姬一般出门选二技能弹弹乐，这个技能等于一个远程攻击技能，只要兵线过来，先A兵，对面法师过来就放二技能恶心他，不过来就慢慢A+2快速清线抢二级，然后上路支援，毕竟上路压力大首选支援上路，缓解压力，一般二技能在手，敌方也是不敢轻易靠的太近的，召唤师技能选择闪现，可以迅速逃离，等到了二级之后线上就非常有优势了，清兵线时，一技能直接放到后排两个小兵上然后放二技能，一般两个技能就能收掉兵线，当到了四级之后，大招尽量捏在手里打团用，不要随便浪费，甄姬的大招开团非常的占便宜，朝着敌方英雄密集处一个大接一个二技能就可以撤退，由我方刺客和射手收割就行。

二、铭文+出装甄姬的铭文可以携带梦魇x10、心眼x10、轮回x10，如果感觉轮回的吸血效果不好，想更加的耐线一些可以选择贪婪x10，不过选择贪婪的话，回血效果是好一点，但是前期伤害就会低一些，我个人觉得轮回的回血效果就已经够用了，并且可以增加24点的法术伤害，出装的话选择:冷静之靴、回响之杖、痛苦面具、博学者之怒、虚无法杖、贤者之书，纯法术攻击，这样的出装就是打团优势，只要一控到，对面很容易就团灭了，本身自己的攻击就很高，再加上队友的补刀，几乎是跑不掉的，最后一件装备可以根据情况换复活甲或者辉月，出装如果对面有回血很强的英雄或者装备，自己可以换梦魇之牙去克制对面，灵活运用，玩甄姬要配合队友多蹲草，阴一波打对面个措手不及就赢了。

总体来说甄姬这个英雄本赛季确实挺强的，不过甄姬非常烦庄周、上官婉儿和李白这样的英雄，很难控，只能蹲草阴人，你们觉得呢，有什么好的出装铭文评论区分享下，喜欢的加个关注，谢谢支持！！

2、你在王者荣耀里被怎样阴过？

王者荣耀中辅助是一场比赛中，至关重要的存在，在职业玩家手中，不少玩家能够看到辅助基本上都拿着全队最低的经济，但是承受的确实全队中最高的伤害，对于辅助不少新手玩家总觉得是坦克，因为英雄分类基本都把坦克、辅助的定义为一类，一场高效率有节奏的比赛，自然离不开上中下、野区的配合，其中辅助一定是至关重要的一个，在王者荣耀中不少玩家总是会去琢磨很重要的一件事情，毕竟游戏战场瞬息万变，每场比赛都是不同的。

每个英雄都有自己的生存法则，技能也丰富多彩，很多时候需要合理利用下这些技能，才能够方便己方在一场比赛中取得胜利，这里头的悬念就有点意思了，这次就来说说辅助，对于辅助来说其实玩的好确实能够激奋人心，一场比赛下来也颇具笑点，毕竟大部分的辅助，如太乙真人、鬼谷子等都是非常优秀的辅助，自带抓人技能只要配合的好，轻松能够在几秒钟内就团灭敌方，并且全肉装也不需要太多的经济，也得到很多玩家的认可，抢输出位经济的辅助，并不是一个好辅助。

常常看到最多的就是战士辅助，毕竟战士相对法师、刺客还是相对身板结实点，兰陵王一直作为低分段位的上分神奇，毕竟出场自带隐身技能让很多低分段玩家猝不及防，但是很多玩家却不知道，兰陵王实实在在的可以作为一个辅助存在，作为一个刺客兰陵王基本到后期就没有了价值，想要抓人脆皮，结果被脆皮反杀的案例比比皆是，辅助兰陵王目前并没有多少玩家知道，知道这样做的玩家目前基本上都王者50星了，这并不是瞎扯，而是实实在在的一个上分套路。

基于改版前兰陵王的技能其实还是存在很多的不完善，基本上高分段玩家就不会选择兰陵王，但是改版后的兰陵王就出现了很大的价值，出门自带隐身，15秒一个隐身，可以说提供了全图的视野，辅助出装出门一个宝石，发现敌人落单立即召唤我方输出位进行蹲伏，本身自带减速也够让敌方难受许久，前期的兰陵王就算是出辅助装也能够一套带走脆皮，到后期就没打团的情况下就可以切兵线，毕竟有隐身在被地方保卫还能够轻而易举的逃走。

辅助流的兰陵王，可以选择在塔下蹲敌方英雄，也可以选择去带兵线，这个方法不受用到后期，毕竟后期都成型组团劣势就很明显，唯一的好处就是断敌人兵线，能够让己方及时的推塔，毕竟这是个推塔游戏，想要快速的取得比赛，推塔是必不可少的，至少要让敌方的野区沦陷，压制敌方经济，对于这个套路的话还是很适合上分跟朋友开黑使用可以说真的屡试不爽，毕竟辅助流总是漂浮不定的游走。

3、咸鱼之王黄铜2塔10层怎么过？

1.

吕布主C，搭配4个“挂件”，具体阵容搭配为：郭嘉 吕布 华佗 太史慈 诸葛亮。吕布主C，把资源给吕布升级，郭嘉放1号位，等郭嘉阵亡后激活大招的冰冻敌人效果，还能为队友回血。后排为奶爸华佗，主要为队友回血，其余两个常规输出。

2.

最强爬塔阵容，具体阵容搭配为：孙策 吕布 郭嘉 甄姬 诸葛亮。孙策是坦度较强的肉盾英雄，能在前排挡伤害。吕布触发大招的心魔之后可以大大提升伤害。甄姬能回血能解控，能更好地助队友输出，如果没有甄姬可以使用荀彧。同样吕布主C，建议资源先给吕布升级。

3.

如果还是卡关，建议多试几次，因为吕布触发心魔看运气，多打几次就能通过二塔十层了。

4、鸳鸯枕讲的是什么故事？

鸳鸯枕有个凄美的爱情故事。

曹操的儿子曹植自小因为天赋异禀而遭到其兄曹丕的顾忌，之后曹丕成为魏文帝之后，曹植更是惧怕惹到自己这个心胸狭隘的兄长，故而终日小心翼翼。但是谁也没有想到，曹植竟然爱上了曹丕的宠妻甄姬，而甄姬也倾慕于曹植的才华，两个有情人彼此都看对了眼。但曹植苦于皇帝兄长的权势不能如愿，甄姬也在相思的煎熬中一病不起，不久便离开了人世。

甄姬因多情且容貌倾国倾城，死后便成了洛水神女。神女感慨于生前的相思之苦，于是入了曹植的梦境，在梦中二人终于超脱了世俗的束缚，互诉衷肠。甄姬走后，将自带的金缕玉枕留给了曹植，于是后来的无数个日日夜夜里，曹植总是拿着枕头，睹物思人。金缕玉枕，不仅是甄姬的一片深情，更是二人之间美好爱情的最好证明。

后来这个爱情故事在民间逐渐传开，这个枕头也就成为了爱情的“鸳鸯枕”，成为了情人之间的象征，被后世所效仿。

5、大家看下写的怎么样？

谢谢您的邀请和提问。“学习行书10个月，拜托大家指点一下。”谢谢你的邀请和提问。你学习行书《圣教序》写的这样中规中距，且只有10个月时间，真的是非常不错了，这说明你的书法基础肯定是不错的，因为我们从楷书走向行书是要有一个过程的，而且从楷书转变到行书能够写的行云流水，这本身就需要比较好的书法基础，这说明什么呢？说明我们只要有好的书法基础，在一个比较短的时间内，通过练习提高书法水平肯定还是非常现实的，也是非常有效的，你的10个月《圣教序》的学习就证明了这样一个事实。

看来你写的都是小字，《圣教序》这个字本来就写的不大，我们现在一般学书法的字帖都已经放大了的《圣教序》，很多学《圣教序》的书法爱好者，都是用放大的字帖来写《圣教序》的，所以甚至有的老师主张写大字，有的写小字。

这里就说到一个问题，就是我们在学书法的时候。到底先从大字开始还是小字开始，这里边真的有不同的见解，有的老师说先从小字开始，小字比较容易掌握，那么有的老师说先从大字开始，因为大字的笔法明确，我们学的时候可以把笔法掌握的更精细一点，两种说法各有各的道理。

这两个老师不同的建议，也不能说哪一个就绝对的对，哪一个就绝对的不对。其实我们如果有条件学大字还是比较好一点，因为过去条件比较差，我们写小字可以省纸，可以在一张纸上多写一些字，其实每一个人都还是喜欢写大字的，毕竟大字写起来痛快淋漓一些。

觉得你学到这个程度，真的应该开始尝试一下，大字怎么写了。

毕竟小字已经把握的比较好了，但是我们经常写小字，不写大字，会忽略到用笔的很多技法。

尤其是我们临摹的《圣教序》是一个碑刻拓本。

如果我们用小字来写贝壳踏本，特别是小字的贝壳踏本，那么小字和原踏本比较接近就已经看不出，或者是不太容易体会到原来墨迹里边的笔法特点，特别是一些细节。

那么如果我们写大字就容易把一些细节联系起来，这样呢，我们才能真正的体会到王羲之书法本身的艺术特点。

拓本尽管是初学者学书法很好的字帖，我个人也一直提倡我们初学书法，最好学碑刻，不要学墨迹，张旭光先生也是这样提倡的，这是很有道理的。

为什么呢？因为从墨迹到碑刻，再把碑刻转化成踏板，这里边已经损耗了好多次了，第一次损耗是从墨迹转化成“书丹”，第二次损耗是从“书丹”在镌刻的过程当中又有所损伤。第三次损耗是把碑刻转化为踏板又是一次损耗，所以这样呢就越来越损失的多了。

启功先生曾经说，“透过刀锋看笔锋”，那是在哪看“笔锋”和“刀锋”的？我的看法是，不是在拓本上看，是在碑刻上看，可能看的更多一些。

我们在碑刻中看书法的时候，还能够体会到碑刻上面的很多细节，但是，碑刻上面原来有些细节，在制作拓本的时候就会被损失掉的。因为做拓本的时候，有些很小的细节是没有办法通过摹拓体现出来的，比如说，很细的笔画在摹拓的时候纸张会填满刻痕，所以就反映不出来了。

我们知道，《圣教序》是一个王羲之的集字碑刻，还不是专门为《圣教序》碑刻写的“书丹”，所以，这些集来的字，要一个一个的把它描摹到石碑上才能镌刻出书法，那么由于在描摹的过程当中，会以原来的字是有差别的，有人总结过，仅仅是《圣教序》从《兰亭序》中选出98个字，跟现在的《兰亭序》摹本的字都是有差别的。那么我们可想而知，其他的字肯定跟王羲之原来甄姬的书法是有出入的，甚至于很多。这也是非常自然的事情，也是不可避免的事情，因为毕竟这是集字出来的一个碑刻。

即便是书丹上石的书法，镌刻之后，仍然跟原来的墨迹是有一定的差距的，差距的原因是多方面的，比如说，从工艺的角度来讲，镌刻和墨迹也是有差别的，有些墨迹笔画，工艺上的难度非常大，如果稍加改革，那么镌刻的工艺难度就降低了很多，举个简单的例子，比如说我们书写的笔法，比如说有一些飞白，这个镌刻的难度是非常大的。如果您做过篆刻，你就会体会到这一点。刻字和写字是不一样的，刻字是一种工艺，而写字是一种直接的书法。

我们讲了这么多的问题，不是说碑刻和墨迹有多么严重的鸿沟，我们只是说，我们学行书进入到一个深入阶段的时候，我们要考虑到行书笔画之间的连带性，这是行书和楷书最大的不同，也是我们从楷书转向行书要努力做到的地方。毕竟行书笔画的牵丝映带是它的重要特色。如果我们把这些都省略掉了，那么这个行书也就写得不是那么活了，而且行云流水的那种气质也就出不来了。

如果我们从写小字的惯性习气里边跳出来，转而学一学大字《圣教序》怎么写，就会改变我们的一些书写陋习，从而给我们书法学习提出一个较高的目标。

字写的大一点，我们可以看得更清晰一点，比如说一个笔画的起笔、行笔、收笔，和每一个笔画的起笔，行笔之间的关联，我们就会关照的多一些，而写小字的时候，好像笔画的起笔、行笔和收笔都不是那么突出。所以，为了把书法写好，我们应该在小字写到一定程度的时候，应该去尝试一下写大字我能不能适应，在写大字的过程当中，我们应该有新的适应。

尽管你的小字写得非常的不错了，但是我注意了一下，看到你写的一些笔画，确实还不是那么活，因为只有在笔画之间有起笔、行笔、收笔的变化，笔画的灵性才会出来，这是需要我们反复体会和认真琢磨的，尤其对于我们学学习行书《圣教序》来说，如果把字写的大一些，琢磨笔画之间的关系和笔画自身的结构就会更容易一些。

事实上，不断的给自己提出新的任务，更高目标，这正是我们学习书法的乐趣所在，也是我们在学书法过程当中最有趣的事情，因为只有不断的发现和不断的探索，我们才会觉得书法的乐趣更多一些。