曹操传秘籍，如何写好五绝诗和七绝诗？
我们详细讲一下五绝的平仄关系和行文方法。
七绝无非就是在五绝前面加两个字，遵守对应的平仄即可。
格律诗的平仄关系是一二句相对，二三句相粘。五绝字少，大家可以清楚的看出平仄。平仄基础格式只有四种，掌握了推导技巧，不需要死记硬背。
我找个例子结合着讲第一种格式，王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。我们看首句平仄，“仄仄平平仄”这个是属于仄起不入韵的写法。这里补充说一下，我们说到的首句平起，仄起都是指首句的第二个字，首联的首字是可平可仄的，并不影响平仄格式的判断。
起句分仄起不入韵，仄起入韵，平起不入韵，平起入韵这四种格式。格律诗的韵脚一般采用平声。所以入韵就是平收尾。五绝，七绝，五律，七律都一样。我们来看第一种格式下整首五绝的具体平仄推导。
“仄仄平平仄”，用我们前面讲过的格律诗平仄相对的原则，第二句自然要求就是“平平仄仄平“，跟第一句完全相反。再根据粘的原则，第三句要和第二句发音相似，但是不要押韵，最后一字是仄声，对应的就可以推出第三句的平仄“平平平仄仄”，再根据对的原则，第四句就是“仄仄仄平平”。
这就是仄起不入韵的格式，按“对”，“粘”的原则推导出四句的平仄。
仄仄平平仄 ，平平仄仄平。平平平仄仄 ，仄仄仄平平。大家对照着看《登鹳雀楼》，是不是这样？所以，记住首句的平仄，按照对，粘的规则，就可以推导出整首诗的平仄规律。
五绝多是首句不入韵，所以一般都是用仄声收尾，五律也这样。为什么呢？因为字太少。五个字，一句话才说一半，用平音的话感觉话说完了。这个我们以前讲对联的时候也说过。上联仄，下联平，五绝和五律如果首句入韵收平，会给人仓促收尾的感觉。
当然了，也会有不同，那就是第二种格式。仍然是仄起，但是首句要入韵，也就是说第一句结尾要改成平声。但这样一改呢，首句五个字的平仄间的关系就被打破，第一种是“仄仄平平仄”，那么因为尾字用平音押韵，又不能孤平，又不能三平尾，就只能把第三个字改了。那么第二种格式首句平仄就是“仄仄仄平平”。看例子，李峤的《中秋月》：
圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。起句“仄仄仄平平”，那么我们按照对粘的推导原则，可以推出整首诗的平仄关系：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。大家对照着诗检验下，有没有问题。第二句因为要入韵，所以跟第一句不能对那么死。
现在看刚刚第一种格式的平仄关系，
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。然后再看刚推出的第二种平仄关系，发现联系没有？其实只有首句的三五字平仄关系调换了一下，其他的根本就没变。所以“仄起入韵式”也是不用背的，两种格式只是稍微变化了一点。
我们来看第三种格式。
举例子看第三种格式，孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。首句“移舟泊烟渚”平仄为“平平仄平仄”，这其实是“平平平仄仄”在唐诗中非常常见的一种变格。我们按照正格把平仄推出来：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。这是第三种格式，平起不入韵。关键来了，我们不要孤立看问题，我们再把这种格式和第一种对比一下。第一种格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。发现了什么没有？这就是把后两句先说，把头两句后讲嘛！要死记硬背吗？不需要啊。你写诗的时候前后句调整都可以的嘛。
我们再看第四种，平起入韵。既然要入韵，那么首句的最后一字必须是平声啊，直接把第三种格式的首句最后一个“仄”改为“平”，同时，前面第三个字的平仄也改掉。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。简不简单？这种格式就不举例了，大家自己可以去发现。
四种格式到这里就全齐了。
所以，大家只需要记住“仄仄平平仄”，第一种基本格式的首句平仄，那么五绝的四种格式全都能推导出来。律诗也是一样的。五言是这样，七言就是往前加字，加字的时候注意平仄关系就好。
近体诗的格律是不用死记硬背的，只有这四种基本格式。然后分为五绝、七绝、五律、七律四类。四四一十六，一共就十六种格式，而且完全是可以推演出来。
行文方法五绝的行文讲究一击毙命，不像大部头有足够的文字来渲染，必须练达。但是，哪怕再简练干脆，二十个字也是不够的，所以五绝行文就有了自己的味道，不同于律诗和七绝，这种手法就是留白。
这么打比方吧，同样是一副画，七律五律是什么啊？工笔，白描。七绝是什么啊？水墨，写意。那么五绝是什么呢？也许是一个点，一条线，或者是一幅空白，大部分得靠读者自己去想象。但是二十个字必须完整表达作者的意思和方向，留给读者的空白是顺着诗人的想法去完成，这才是好作品。
也就是说相对于律诗完整的“起承转合”。绝句一般不完成“合”。五绝更加短小精悍，无一字可浪费，讲究的是诗意的发散。
意在诗外，蕴味无穷。
五绝的写法大致如此，当然如果想写好，还需要大量的练习以及最重要的东西——灵感。一家之言，欢迎评论。
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如何破解让单马俩先？
让单马俩先是中国象棋中的一种局面，对手的单马和双马同时在马腿下，形成了一种压制的局势。要破解这种局面，以下是一些建议：
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2. 利用棋子配合：通过合理的棋子配合，形成威胁对手的局面。可以利用另外一些棋子来威胁对手的马，迫使对手做出应对。
3. 攻守兼备：在破解单马俩先的过程中，需要注意攻守兼备。防守自己的棋子不被对手吃掉，同时也要寻找机会攻击对手的棋子，寻求胜利的机会。
4. 观察对手的行动：观察对手的行动，找出对手的弱点，并利用这些弱点来进行反击。如果对手的马腿形成了漏洞，可以利用自己的棋子进行攻击。
5. 保持冷静：在面对对手的压力时，保持冷静是非常重要的。不要急于行动，而是要仔细思考每一步的走法，找到最佳的应对策略。
以上是一些建议，但要注意的是，每个棋局都是独特的，具体的破解方法还需要根据实际情况来进行调整。经验和实践是提高象棋水平的关键，多下棋、多学习，逐渐积累经验，提高自己的棋艺。
真三7怎么保孙策不死？
在《真三国无双7》中，保护孙策不死需要注意以下一些点：
1. 保持足够的距离，避免被敌人包围。孙策的攻击范围相对较短，如果与敌人距离过近容易被包围，导致无法躲避攻击。
2. 多使用连击和二段跳技能来躲避敌人的攻击。这些技能可以帮助你快速移动和闪避敌人的攻击，同时也可以保持与孙策的距离，避免被攻击到。
3. 注意场上的敌人类型和数量。有些敌人具有较高的攻击力和技能，需要优先击败，以保证孙策的安全。同时，不要让敌人数量太多，否则容易被包围。
4. 使用队友的辅助能力。队友可以帮助你分散敌人的注意力，减少孙策受到的攻击。可以利用队友的辅助能力来保护孙策，比如使用曹操的“讨伐”或者赵云的“疾风突袭”等技能。
总之，保护孙策不死需要注意战术和策略，同时需要关注场上的敌人情况，合理利用自己和队友的技能和能力，才能顺利完成任务。
田吴炤伏侯 生平？
田吴炤（伏侯），字佐之，号伏侯，南阳（今河南省宛城县）人，明洪武朝中期著名文学家、诗人、书法家。他擅长文学、诗词、书法，其文学作品历来倍受人们的推崇和称赞。他的《大明竹林丛书》是明代末期优秀的文集，收录了诗歌、书法、对联、散文等形式的文学作品，影响深远，被誉为“竹林七贤之首”。他还是著名的书法家，作品以清新、流畅、圆润著称。
他还是传世珍贵的明代书法师，其书法作品以飞白，雍容，苍劲著称。他的落款名閒也深受后人喜爱。田吴炤被誉为“大明元勋”，在中国文学史上占有重要地位，他不仅在文学史上留下了巨大的影响，而且在书法史上也有很大的贡献。
他的书法有“枯木逢春”的沧桑苍劲古意，有泼墨淋漓的绚丽灿烂。他的《大明竹林丛书》、《大明书法集》等书法作品都被誉为“宝库”。他的抒情诗篇以其勇于探索，新颖的创作思维而著称，被誉为“文学大宗师”。
