葫芦娃推广，为什么英雄联盟越来越没意思了？
审美疲劳，操作难度太高会是这样的原因吗？
说到这
我想问一下有玩过真三国无双的吗？我们可以拿比我比较熟悉的两个游戏比较一下。
英雄联盟出来之前我就一直在玩这个，我个人觉得那时候的魔兽真三国无双就比DOTA稍微差点。
英雄对线除了互甩技能，风骚走位外，还得能正补反补，某些位置的角色还要有控车能力。中路的司马对诸葛更是把操作发挥到极致。
那时候的释放技能的热键隔的也比较远，对手残党极度不友好，我记得那时候在网吧，有个叫「S太猛」的朋友，往那一坐，～左手叼烟右手握鼠标，不要太潇洒。
他常玩的英雄就是许褚，因为大招是复活，本身又比较抗揍。单用鼠标操作勉强能玩。有人会说他为什么不把左手也用上，非要拿根烟呢？
这个问题我也问过他，他是这么回答我的一个是抽起来方便，也不容易烫手。二来是左手上去也是白搭，团战一开萌萌的站在那里，团战打完也放不出一个技能来。还不如用鼠标点，好歹临死前还能放个技能。
更不用说装备栏的技能释放了，记得那时有了改键器以后候典韦张飞的飞T，飞出去以后掌握好时间按S还可以骗技能，类似这种骚操给游戏带来不少乐趣。
当时为了能在团战中准确的做出这些操作，也是下了一番功夫。这些操作不仅花哨而且实用，练好的话能在团战中甚至能左右一场比赛。
而现在的英雄联盟虽然QWER都放在一起释放变的简单，对线没了反补又少一点乐趣。还有不停的改版更新削弱增强，让玩家感觉不是人在玩游戏，是游戏在玩人。
虽然英雄联盟在一段时间代表了游戏的先进性，但从S1到S11十年过去了，大家难免会审美疲劳。
即刻电音能让电音火起来吗？
首先，我想说的《即刻电音》这档节目或许不会让电音真的大火，但他能让一些优秀的电音制作人开始从幕后走到台前，展示他们优秀的电音作品，同时，他还能让观众开始认识电音、了解电音到最后的喜欢电音。
其次，王绎龙和冯提莫的参加能给《即刻电音》带来一部分的流量。毕竟，这两人一人是中国电音第一人，能号召一批热爱电音的朋友来参加这场盛宴，展示他们的优秀电音作品；另外一人作为当前当红的主播，自然也能吸引一部分爱看她直播的人来看她表演来增加《即刻电音》的热度啊！但是提莫在电音方面的实力确实有点一般，或许你唱歌真的很好听，但是电音在编曲制作方面确实缺乏创新，不能点燃别人。这不也就有了一波“心疼艺兴”的热搜了！王绎龙确实有他狂的实力。
最后，我想说，其实大部分人过来看《即刻电音》是冲着张艺兴和大张伟的。首先两人实力真的没得说，大张伟每出一首歌那都是让人high到爆的，不论是以前的《葫芦娃》还是最近抖音大火的《我怎么这么好看》。而张艺兴自然也没落下，最近新歌《Give me a Chance》就夺得qq音乐歌曲榜。这两人对音乐也是真的喜欢，大张伟是一看到自己喜欢的电音，那就直接跟着嗨到爆啊，又是蹦蹦跳跳，又是解释哪个点炸到我了，如那首《猴子说》，《真高兴》等。而艺兴则是尽可能的将自己懂得的，比较好的方面传授给别人，对于那些喜欢音乐的人尽可能多的给予帮助。
所以，要我说《即刻电音》能够将中国电音带火，那真的应该感谢张艺兴和大张伟，他们是真的希望中国的电音走出去，走向世界！
仅代表我自己的观点！
你认为哪部动漫能算得上一部？
《大鱼海棠》
影片的创意来源于庄子的“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”，讲述了一个属于中国人的奇幻故事，影片试图向观众展现那条游弋在每个中国人血液和灵魂中的大鱼——鲲。
孩子哭闹任性？
面对孩子哭闹无理任性，很多家长也无所适从。
孩子六岁之前说“不”，是早期非常重要的训练 简单1招，孩子停止哭闹
孩子六岁之前说“不”，这是非常重要的一个观点。
比如说孩子三四岁时候跟你闹，你不论是妈妈还是爸爸说：“今儿这事儿不行！就是不行！”
孩子闹吧，大不了在地下打滚。
但是等到他14岁以后，你说：“今天，你不能再上网吧去玩了。你都这么大了，你得听话，好好学习，我不给你钱了，你不能再去网吧了。”这个孩子还会跟你闹，他会怎么跟你闹？
14岁以后，有以下几种跟你闹的方式：
第一离家出走
第二跳楼自杀
第三服毒自杀在《今日说法》有这么一个案例，一个12岁男孩，就因为他母亲骂了他一顿而服毒自杀。
这么点的孩子，他怎么会知道自杀？
那是因为你的爱，在他的眼里是没有限制的。
他知道你爱他，所以他用你的爱来威胁。只是他不知道死的含义，所以这就是父母给孩子的一个错误的信息。你的爱没有限制。
因此，六岁之前说“不”，实际上是孩子最早的一个训练，是非常重要的。
我们做父母的都知道，孩子在早年是无助的，他所有的声音都是靠哭来表达，比如难受的哭。
那么一般孩子两岁之前他的哭声都代表了他的一些痛苦。但到三岁之后就不是了，他是有目的性，他不是痛苦，这个目的性的哭一开始出现，父母就开始训练它，这个训练怎么训练呢？
父母就在这个时期抓住他一件事儿，给他做一次任性训练。
那么，是什么样的事情呢？
就是他提的要求不合理，他要的东西不能给。
比如他想买小汽车，家里有无数辆小汽车了，他还要买。在商店开始闹起来，说就要这辆小汽车儿。
那么遇到这种情况怎么办呢？
刚开始，一定给他做一个克制任性的训练，把他抱起来抱回家，您也不要打他也不要骂他。
让他哭泣。抱回家以后，放到卧室里去。
第一要一对一
第二不要打他
第三不要说教
第四不要走开一定要看着他，等他哭的筋疲力尽的时候，给点爱，拿热水擦一下脸。擦完以后，孩子心想你是不是回心转意了？然后一定要跟着一句话，把毛巾往旁边一放，往旁边一坐，说：“哭够了没有，接着哭”。
你看你没有不文明，也没有打他。一直以这种方式告诉他，如果你闹起来，我不心疼，我也不让步。
那么，这一次他就会知道了，以后闹是没用的，所以孩子越小越好管理。
以后，也不能让孩子太压抑了，那怎么办呢？
你跟他讲:“以后，有什么事儿，你能不能跟我好好说？如果你要能说服我，我没准可以考虑你的要求。”
确实给孩子再留一条路，那么他小嘴儿巴巴儿地跟你说，这样能够鼓励他跟你交流。
当然交流，一般遵循什么原则呢？
就是3:1原则！
三次，你就满足他一次，让他知道交流有用。等到了青春期你们的亲子关系就好相处了。
曾经一度掀起浪潮的国漫？
原创性不够是制约我国动漫发展的瓶颈，而一味地模仿也是阻挡我国动漫发展的很大因素。模仿又是我国改革开放以来工业发展的模式，因为工业品模仿可以给予大众很大的便利选择，所以促成了我国民营企业的大发展。然而，文化作品，特别是面对广大青少年受众的动漫作品，最忌讳的就是模仿，因为青少年是创新创意的最大发源地。
我国并不是没有好的动漫作品，如果把以前的水墨，剪纸等具有深厚中国民族特色的动漫作品算上的话，像茅山道士，大闹天宫，小蝌蚪找妈妈，九色鹿，葫芦娃等等陪伴着70，80后长大的那批国产作品还是呈现出了很好的文化内涵，随着九十年代大量来自日本的动漫作品进入中国市场，极大的限制了我国动漫作品的发展。
作者认为，国漫要想重新发力，首先，要树立强烈的民族自豪感，这样做出来带有我国特色的动漫作品一定会受到欢迎，就不会出现美国人做《功夫熊猫》的荒诞现象。再次，培养我国动漫作品人才还是要从政策准入制和创新方面着力，而分级制度和审查制度的专业性至关重要。最后，中国文化的全球推广最为重要。
