黄金狮王的缰绳，武当七侠的武功在什么水平？
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在金庸武侠世界有，有三个著名的七人组合，戏份颇多，对于推动情节有很大的作用。他们分别是：江南七怪、全真七子和武当七侠。
江南七怪主要是千金一诺、侠义心肠，武功倒不怎么样，七人仅能与全真七子中武功第一的丘处机打成平手。而全真七子与武当七侠同是道门高手，都是天下第一高手的徒弟，他们的武功孰强孰弱嗯？
虽然全真七子的师父——王重阳被公认为天下第一，但是前射雕时代高手极少，王重阳主要是靠工龄取胜。他以五十多岁的年纪，在第一次华山论剑上仅能略胜洪七公，而洪七公当时还没将降龙十八掌完全练成。五十多岁的丘处机，想必也能胜归云庄时期的郭靖，因此王重阳跟丘处机也相差无几。
而且王重阳并不喜欢弟子练武，他挑选弟子从不看武功天赋。丘处机在全真七子中武功第一，反而是他最不喜欢的弟子。因为王重阳认为，习武有争胜心，修道却要淡泊谦退，两者是相反的。
《倚天屠龙记》时代高手层出不穷，但每一个高手都公认张三丰天下第一，高不可攀。而且金庸也写道，张三丰是一位“承先启后、继往开来的大宗师”、“中国武学史上不世出的奇人”、“武学修为震烁古今、冠绝当时”，他自创的武当派武功“辉映后世、照耀千古”。
张三丰挑选徒弟，看的是天赋、悟性。比如张翠山悟性最高，便最得他欢喜。张三丰心中所念，是如何传承武当派武功，自然喜欢弟子们勤修武功。
此消彼长，武当七侠自然远胜全真七子，甚至胜过他们的师父——王重阳。
那么武当七侠的武功水平到底有多高呢？且听居士我仔细分析：武当七侠中的三娃俞岱岩出场不到一章便全身瘫痪，五娃张翠山虽然悟性最高，没过多久也流落冰火岛耽搁了十年，两个人都没能跟上张三丰的教学进度。而且张翠山回到中土后，便在张三丰的寿宴上拔剑自刎。七娃莫声谷在书中出场不多，后来被宋青书所杀，不参与讨论。
因此下面讨论一下大娃宋远桥、二娃俞莲舟、四娃张松溪、六娃殷梨亭的武功水平。
二娃俞莲舟：
为什么要先说二娃呢？因为他是七兄弟中武学水平最高的。张翠山重返中原时说过俞莲舟在七人中武功第一：
张翠山道：“我们七兄弟之中，向来是二哥武功最好。十年不见，小弟更加望尘莫及。唉，少受恩师十年教诲，小弟是退居末座了。”俞莲舟并未否认，甚至没有谦虚一下，这说明俞莲舟武功之强，是七人公认的。
后来张三丰被刚相所伤，传俞岱岩太极拳时曾说：
倘若莲舟在此，当能懂得五成。可见张三丰也认为二娃武功最高。
在少林寺屠狮大会上，面对宋青书学到的诡异招式，范遥要向张无忌请教破法，而俞莲舟却是直接上场，以宋青书学过的武功招式打得他大骇：
宋青书大骇：“太师父和爹爹均是要我做武当派第三代掌门，决不致有甚么武功秘而不授。俞二叔这套快拳快腿，招式我都是学过的，但出招怎能如此之快，岂不是犯了本门功夫的大忌？可偏生又这等厉害！”之后俞莲舟以乱环诀、六合劲将宋青书双臂骨节打得寸断，与张无忌指点范遥的招式如出一辙。可见俞莲舟的武功还在明教双使四王之上。
大娃宋远桥：
宋远桥年纪最长，比俞莲舟大了十岁左右。武当功夫属于道家，越练到后面功力越是精纯。因此宋远桥虽非七娃中武功最高，却是内力最为深厚的。
比如张三丰与几位弟子以内力给张无忌祛除寒毒时，书中写道：
这种以内力疗伤，功力深浅，立时显示出来。丝毫假借不得。莫声谷只不过支持一盏热茶时分，宋远桥却可支持到两柱香。可见宋远桥是内力最深的，因为修练内力靠的是点滴记录赚工龄，大娃入门最久，自然最占优势。
在光明顶上，宋远桥与殷天正相斗，因为殷天正刚经过车轮战，又是年老力衰，所以宋远桥只比招式，不比内力，足以见他光明磊落。宋远桥与殷天正比试招式势均力敌，而殷天正虽是明教法王，武学境界却不在双使之下。这样能证明俞莲舟的武功在双使四王之上。
而且宋远桥在光明顶之后，又能跟着张三丰学习太极拳剑，武学精益求精，日后造诣一定胜过殷天正。
四娃张松溪：
书中并未详细描写张松溪的武功，只说他智计过人，是七侠中的军师类人物。不过张松溪的武功是张三丰亲炙，想必不会差。
而且在实际动手时，智计也是战斗力的一部分，比如血刀老祖以阴谋诡计战胜落花流水南四奇，堪称金庸笔下最经典的战斗之一。
因此居士我认为张松溪的实战水平绝对不弱。
六娃殷梨亭：
殷梨亭年纪较小，入门较晚，武功不是张三丰亲自教的，而是大娃宋远桥传授的，相当于武当派第三代弟子。
不过殷梨亭的剑法却是七侠中最强的，在屠狮大会上，俞莲舟见殷梨亭施展剑法时曾想：
我再出手，这套太极剑法也无法使得比六弟更好。而且殷梨亭将太极剑法的精义发挥得淋漓尽致：
他见殷梨亭剑法吞吐开合、阴阳动静，实已到了恩师张三丰平时所指点的绝诣。因为殷梨亭虽然入门较晚，但是太极剑是张三丰晚年所创，几个弟子同蒙传授，殷梨亭便脱颖而出了。这说明殷梨亭悟性极佳，假以时日，境界不在俞莲舟之下。
一切有为法，如梦亦如露。欢迎关注我的微信公众号：梦露居士，回复关键词：金庸，阅读系列文章。娱乐圈都发生过哪些以为是青铜其实是王者的事情？
提名徐锦江！你以为他只是一个很h 很暴力的反派专业户？但其实他才是娱乐圈内鲜为人知的王者。
或许你对徐锦江的印象还停留在3*片，他确实也是因为这些片子而名声大噪。
虽然是角色需要，但是他很有一个演员的自我修养，不会趁机揩油、片场尊重女方，戏前也会刷牙漱口、不会在引起女方的误会下进行拍戏。因此他被很多女主评为口碑最佳的男星。
或许你对他的印象还是那个暴力又凶狠的霸气鳌拜，不得不说，这部戏的演技真的是吊打很多霸屏的男星。
还被我们恶搞成了圣诞老人···莫名很暖是怎么回事？
他还有一个经典形象就是谢三哥，在我眼里他才是谢逊的化身···
更敬业的是，当初扮演瞎了的时候，居然都是人工翻白眼，怪不得看起来那么真实。翻了几十集，也是不容易。
还有他生平的爱好，就是拆散胡歌···比如《仙剑奇侠传》里的冷血残酷的拜月教主
《天外飞仙》里面的玉皇大帝
《新射雕英雄传》歹毒阴险的欧阳锋
口碑超级好的国产动漫电影《大护法》也是根据他的原型打造的。
我不会告诉你，徐锦江老师还是一个cos大王，他的脸真是万能的
帅气酷炫的雷神
大力威猛的海王
你以为这才是我说的王者吗？No No No ，这些都是徐锦江老师可爱又有趣的一面，他真正的王者身份是一位艺术大师。
自小就跟岭南画派第二代大师关山月学画画，是关先生的关门弟子。关山月又是谁呢……师承“岭南画派”奠基人高剑父。
早在与刘德华、梁家辉无线同班时期，就曾举办过个人画展。从影多年以来，也未曾放弃心中所爱。
15年的时候，“徐徐丹青似锦江”徐锦江个展在北京时代美术馆开幕了，400多位明星到场助阵，徐锦江感动落泪，这从侧面说明了他在圈内被认可的人品吧。
画花鸟 油画 素描···都不在话下
书法、雕塑及陶瓷也是有模有样
关于他的画作水平，可从作品窥见一二，而且外界的评价都不低
中国邮政还用他的作品发行过邮票···这总说明了他的实力吧
所以外界看到的徐锦江以为他是个青铜，但了解之后才发现他是个王者。
这样有演技有艺德行的王者演员真的是很难得了。“心有猛虎，细嗅蔷薇”这句话来形容他最适合不过了。
金庸笔下武功最高的几对夫妻？
既然题主是问排名第一的夫妻是谁，咱们不绕圈子，只说武功最高的这对。
那就是杨过和小龙女夫妻。
什么，你这不是瞎排，凭什么郭黄夫妇不是第一。
其实郭黄夫妇排不上主要是黄蓉拖了后腿黄蓉本身聪明伶俐，有个无所不通，无所不精的老爹，还有个武功几乎天下第一的老公郭靖。
资源这么好，黄蓉不是天下第一，也该是第二第三，然而她连第六都排不上。
为什么，有人说是黄蓉要相夫教子，有这方面原因，但我觉得不是主要的。
根本原因还是黄蓉生性浮躁，不爱学武。
黄老邪当初自己一个人拉扯黄蓉将近二十年，也没见他功夫落下一点，反而还精进了好多。
自己不愿意学，别人还会逼着你接受不成？
所以黄蓉的武功在神雕里高不成，低不就，略胜李莫愁，甚至比不了公孙止。
黄蓉和李莫愁相视一笑，均想：“此人武功既强，人又狡猾，自己若是落单，只怕不是他的敌手。”——《神雕侠侣》·第二十九回·劫难重重一个人这么想可能是谦虚，两个人就不可能是谦虚了。
公孙止金刀黑剑的功夫算是不错了，若论起招式来，几乎不在金轮法王之下。
这时见谷主阴阳刃法极是厉害，颇不在自己金轮之下，——《神雕侠侣》·第十八回·公孙谷主可他这阴阳倒乱刃法，在裘千尺眼里去不值一提，黄蓉竟然自忖对付不了。
黄蓉在绝情谷的时候和裘千仞对过一掌，事实上不是她自己，耶律齐和武三通都帮手了，结果三个人还是吃了亏。
慈恩嘿的一声，屹立不动。黄蓉等三人却同时倒退数步。——《神雕侠侣》·第三十一回·半枚灵丹慈恩就是裘千仞出家之后的法号，裘千仞虽然厉害，比五绝究竟还是差着半筹，杨过在山洪里练成玄铁剑法之后一百招便能制服裘千仞。
杨过的功夫自不必多说，十六年前便能伯仲金轮，十六年后更是能和周伯通相提并论杨过没经过神雕指导之前，练的功夫着实不少，全真派武功，玉女心经，九阴真经，打狗棒法，蛤蟆功，听着很唬人，可是他都没练到家，武功始终是二流水平。
后来杨过断臂，他在山谷里吃蛇胆，站在山洪中练玄铁重剑，内功突飞猛进，没多长时间竟然能胜过裘千仞，打平金轮法王。
潇湘子不知深浅，逞能和杨过拼内力，结果纯钢哭丧棒被震成了好几断。
小龙女失踪之后，杨过又回到山谷，在山洪里练剑，练无可练之后，他每每跑到海边等待，向来船打听小龙女的下落。
神雕这个时候逼杨过到海潮中练剑。
每日和大自然的力量抗衡，杨过武功进步神速。
又练数月，剑声复又渐响，自此从轻而响，从晌转轻，反复七次，终于欲轻则轻，欲响则响——《神雕侠侣》·第三十二回·情是何物杨过对内力的控制当真是到了欲刚则刚，欲柔则柔的境界，和郭靖掌力能忽吞忽吞有异曲同工之妙。 十六年后他在百花谷和老顽童一战，两人旗鼓相当，只是老顽童年老体衰，不能久斗。
杨过和金轮法王在高台上一战，双方都佩服对方了得，但我认为金轮法王还是弱点，不然他也不会老是攻击郭襄来分杨过的心。
金轮法王耍赖打伤了杨过，本来占了上风，却还是被杨过黯然销魂掌打中，之后跌下高台，他临场应变能力太差了。
十六年后杨过和郭靖谁强？很可能伯仲之间。
一灯大师认为杨过内力刚猛强韧，世上没有对手，不过他多年没见过郭靖了，所料未必准确。
黄药师认为杨过的黯然销魂掌刚猛无比，当世只有郭靖的降龙十八掌能与之匹敌。
说了好多杨过的厉害之处，小龙女也是不弱，在重阳宫以一敌四大放光芒小龙女武功发生质变是在学了周伯通的的双手互搏之后。
在那之前，她都不如李莫愁。
确实，她学了双手互搏之后内力并没提升，但招式精妙在神雕一样吃得开。
不记得金轮法王怎么被吊打了？
金轮法王抓黄蓉，对付杨龙的时候为了方便，打碎了客栈的桌椅，等到杨龙使出玉女素心剑法双剑合璧，金轮法王就哭了，他后悔自己不该把桌椅打碎，不然这些障碍物还能挡一挡杨龙二人。
小龙女学了双手互搏之后便能一个人使出双剑合璧的剑法，她在重阳宫里和蒙古三杰，金轮法王四人大战多时，闹得当世四大高手手足无措。
若是金轮自己独斗使用双手互搏双剑合璧的小龙女呢？我看还是败，金轮法王根本破不了双剑合璧，他心理素质又差，是越战越怂的典型，恐怕等不到小龙女刺中他，他就溜之大吉了。
十六年中，小龙女服食寒潭白鱼和玉蜂蜜，内功必然有所长进，补足了短板。就算还是不行，她这时候再和杨过来个双剑合璧，天下谁人能敌？
为什么古代衙门门口要放中国没有的狮子？
古代中国没有狮子，舶来品的狮子成为了瑞兽，和麒麟一样被摆在衙门和豪宅的大门口，成为了镇宅的吉祥灵兽。
众所周知，中国从古至今都没有狮子，不过狮子作为舶来品，却由来已久，最早关于中国狮子的文献记载，是在公元87年汉章帝时期，西域诸国为了讨得大汉皇帝欢喜，不远千里的送给了一头狮子进贡给汉章帝。在《后汉书·西域传》就明确记载此事：
"章和元年安息国遣使献师（狮）也。"
由于狮子外形特别，在中国从来没见过，因此汉章帝见到的时候，非常的喜欢，而且狮子虽然很凶猛，可是西域诸国进贡的狮子却是经过了调教，可以猜测它肯定和许多猫科动物一样，充分展现其萌萌可爱，又喜欢粘人的本事，因此狮子虽然和老虎差不多，一样的凶猛，可是因为它对百姓没太直接的接触，因此反而成为了吉祥瑞兽，开始逐渐进入了中国人的生活里。
有人很奇怪，中国古代老虎遍地都是，而且还非常的凶猛，不但在十二生肖中有寅虎，在星宿中还有白虎神兽，反而狮子这种舶来品来，却能够深受中国人的另眼相看，更重要的两者同是猫科动物，其凶猛程度不相上下，说颜值老虎的纹理比狮子更帅气，为何古人会把狮子雕刻摆放在门前，而不是老虎呢？
其中这里有两个原因，
第一个原因，是老虎自身的因素，老虎在中国古人眼里，它虽然是神兽，但不是瑞兽，也就是说老虎虽然很凶猛，还很有威严，按到道理说，雕刻一只老虎在门前，的确更有威势，特别是衙门给人感觉越严肃，
可问题就在于老虎的本身，对于老虎人们太熟悉了，千万年来在中华大地生活和繁衍的古人，由于栖息地和老虎重叠，经常和老虎要做各种的对抗，人类和虎族对栖息地和食物的来源，进行过长时间的争夺，
因此在中华先民的眼里，老虎虽然具有严肃和威猛，但是其一点也不祥瑞，反而寓意的是萧杀，
反观狮子则不同，狮子由于是舶来品，能从西域到中原狮子，都是经过了驯养和调教的，因此这些狮子，多少已经被驯化过，少了在草原上威猛，更多的反而是一种萌，因为对人类伤害较少，而百姓接触的也不多，物以稀为贵的心态，反而狮子却受到了百姓的欢迎，
并且人民在观察中，发现狮子的能力并不亚于老虎，因此狮子相对于老虎，由于了解得不多，伤害性较少，反而更接近于传说中那些多少年才出现一次的瑞兽，因此狮子逐渐代替了麒麟，成为了守门瑞兽。
第二：狮子得到古人的厚爱，追溯源头，是从东汉时期开始的，在汉明帝白马驮经后，释门逐渐通过西域之路东传中原。东汉以后，释门逐渐在中土扎根下来，并且在魏晋以后，逐渐被上流人士接受，逐渐在民间流传开来。
由于天竺对狮子崇敬，加上狮子的外形威严，成为了释门的一种代表威严的神物，在释门中，就有很多以"狮"来命名物品，例如觉者的坐席通常会被称为"狮子座"等。
而狮子从东汉进入了中土以后，加上释门的东传，两者起到了叠加的效应，外表威猛的狮子，古灵精怪的表情，其讨喜的形象也被中国古人接受和喜爱，而工匠们也逐渐将狮子的造型，融入到中国传统雕刻文化之中。
不过早期的石狮子并不是放在衙门的大门，也不会放在豪宅的门前，当时人们还没有这个习惯，虽然狮子作为瑞祥之兽深得人们的喜爱，
不过考古发现，汉朝到唐朝时期，狮子的造型雕刻，大部分放置于皇帝的陵墓和皇宫贵胄墓前，甚至有些是放置在墓中，其作用就是传统的镇墓兽，其作用当然就是体现自己的身份外，震慑一些有想法的人。
现在发现石狮子文物中，最为珍贵的，就是在30年前偶然于洛阳的出土的汉代辟邪兽，它可以说是现在发现最早和最大的石狮子雕刻，这件石兽雕刻，非常的雄伟，高约有1.9米，长有2.9米，重约有8吨，整体是一块大青石雕刻而成，
在造型上它具有狮子的许多特点，无论是头部，眼睛，还有胡须毛发，四肢和尾巴，都和现代的石狮造型接近，更重要的它和现在的石狮子有一个共同的特点，就是前足还摁着一头小兽，虽然这件雕刻来自于东汉初年，具有有一千多年的历史，
出土时它也破碎成几块，但经过修复后，人们惊讶地发现，这件脸面表情夸张的石兽，竟然非常想现在的石狮，不过专家经过考证，加上它有翅膀的特点，将它命名为辟邪，但不可否认这件石雕作品，其实已经完全具备了后世石狮子的许多要素。
而这件石雕辟邪的用途是啥，由于它出土的地方，距离汉光武帝刘秀的陵墓不远，因此推测它就是一座墓道两旁的镇墓兽，当然这只是最认可的推测。
虽然这件东汉辟邪并不能确认为石狮，可是它在雕刻上，无论是头部的造型，突出的大眼睛，咧开的大嘴，夸张的表情，还有健硕四肢的雕刻，都充分说明，它就是后世石狮子的始祖。
那么石狮子又是如何作为镇墓兽和辟邪，成为了一种文化，逐渐走入了百姓心中呢？并被还被作为镇宅之兽摆放在大门前呢？
根据《元代石狮趣谈》记载，其实这个习惯是从唐朝开始的，因为唐朝对长安进行了重新的规划，把长安划分为许多的"坊市"，长安城内的居民，是分不同的群体居住于坊中。
每个坊之间，都会有一个坊柱，坊柱上都会放着一块大石头，这块石头俗语叫做夹石柱，据说功能是用来侧风避震。由于夹石柱是块大石头，因此逐渐有工匠们觉得太土了，毫无艺术感，因此为了让夹石柱更有寓意和耐看，逐渐有工匠在上面雕刻一些瑞兽，当然除了辟邪以外，其作用还是祈求平安和吉祥等美好愿望。
这样一来，逐渐麒麟和石狮子，逐渐被雕刻在坊间的大门前。
到了宋朝和元朝，都城搬迁到了开封，也不再采用唐朝时期的"坊市"，可是在门前的大石头上，雕刻瑞兽的习俗却保留了下来。这里头主要是石狮子雕刻工艺已经日渐成熟，同时石狮子外表威严，深得宋元时期的达官贵人喜爱，
一些嗯为了彰显自己的身份和地位，把唐朝的坊门变为简化的门楼，而石狮子则随着门楼的出现，开始从坊柱和陵墓镇墓兽，逐渐被过度成为了门前的装饰品，由于宋朝的文化推广，在皇宫、园林、住宅、寺庙等之中，都出现了石狮子的身影。
加上宋朝商品经济发达，读书人多商人也不少，因此一些商人在发家致富后，为了彰显自己的身份，同样也学者达官贵人们，在门前雕刻一对石狮子，由此开始石狮子不再成为了么贵人们的专属，逐渐星罗棋布的出现在普通百姓门前。
到了明朝和清朝，石狮文化开始在民间扩散，只要是一些重要的场所，例如家族的祠堂、一些商人的会馆、大型的居民区、商贾云集的牌楼等，都会摆放一对石狮子。
并且随着雕刻工匠技艺不断地提高，石狮雕刻也从大型石狮想小形过度，并且还细分出了不同种类的石狮，如此一来，逐渐石狮子文化便接近了大乘，
工匠们，在不同场所，不同的地方，都会雕刻上不同的狮子，通常大的石狮子会摆放在重要的出入位置，一些小的石狮，则会被摆放在一些走廊，或者桥柱，甚至在假山，或者庭院内，其作用完全改变，不在是摆设，甚至成了供人赏玩把件。
因此随着时代的变迁，到了后来明清的衙门前，都放着一对石狮子，而不是老虎，这里除了石狮子逐渐深入民心外，还有一个原因和老虎的习性有关，古人发现老虎都是喜欢独来独往的，因此很多艺术品，例如画作中，老虎都是单独出现的，
但是古代要讲究配对，如果只放一尊老虎的造型，好像有点不对称不美观，但是如果放两头老虎在门前，因为一山不能容二虎，会出现争端，因此老虎逐渐被淘汰，成了画家喜爱创作的元素，所以你能看到，大部分的石雕作品，老虎是非常少见的，除非是一些典故，而许多古画作中，狮子的出镜率就比老虎少的多，因为老虎是本土动物，较好观察和了解，狮子是舶来品，许多画家一生都没见过，当然也不好去画，画狮成猫倒时贻笑大方就不好了。
不过现在石狮造型和老虎是有千丝万缕的关系的，
首先，我们看到东汉雕刻的石狮子，其整体造型更趋向于借鉴老虎。因为当时情况，狮子虽然已经传入中原，但是都是养在皇家动物园，而民间见过狮子的人少之又少。因此工匠雕刻借鉴的是老虎的形象，在把一些神话中的灵兽特征融入进去。
并且在当时雕刻技术和工具也很原始，因为整体上看造型比较简约，也没啥繁杂的雕刻工艺，主要是在关键之处进行线条和花纹的刻画为主，狮子的形态也是站立式。
但是到了唐朝时，随着雕刻技术的不断成熟，雕刻的石狮子在造型上出现了蹲狮和走狮的分别。并且在外形上，因为唐朝喜欢雄壮的的审美，石狮整体造型都是肌肉发达，眼神锐利，迎面扑来给人一股庄严威猛气势。
而从唐朝开始，由于匠人逐渐对狮子有了了解，狮子的造型出现了卷毛狮，比传统雕刻狮子，更为具象，并且雕刻上线条流畅有力，让人感觉仿佛一头真的狮，迎面向你走来的样子。
宋代以后，石狮工匠更擅长于雕刻各种装饰，如狮颈上的项圈、狮身上的铃铛等。为了让石狮狮看起来高大，它与底座相匹配。与唐朝的石狮相比，宋代重文轻武的原因，石狮的气势也增添了几分文秀之气。
明朝后期，雕刻石狮子的工艺，已经接近了大乘，基本上已经有了固定雕刻模式。如在《扬州画舫录》提到，工匠雕刻一只石狮子的流程：
"狮子分头、脸、身、腿、牙、跨、绣带、铃铛、旋螺纹、滚凿秀珠、出凿崽子"。
明朝开始石狮，石狮身上除了铃铛、绣带等，还增加了许多娱乐的视觉效果，使得石狮子不再是庄严肃穆，整体上跟贴合民间百姓的喜好。
特别是故宫石狮子，一些会感觉很严肃，而一些地方则会感觉很可爱，可以说明朝到清朝时期，石狮身在雕刻技巧上更为繁杂，更多的倾向于观赏。
而由此石狮子的造型也延伸出不同的寓意，以下举几个例子，
第一：显示身份和地位的石狮子
这种狮子经常会出现在皇陵、宫廷、一些达官贵人等的门口。而且由于一些规定，狮子卷发数量代表不同的品级。一品衙门前前要放的是十三个卷，要注意的是七品以下的衙门口，不允许摆放石狮子。
第二:镇宅
在古代人在宅院门前摆放一对狮子，据说是按照一定的堪舆说法，反正其用意就是保自己家族兴旺，财运亨通，当然也是用狮子的威严，赶走一些不好的东西。
第三：绵延子孙
可能你会发现石狮子脚踩的东西都不同，有点是绣球，有点却是脚踏怪兽，有的趴着一只小狮子，如果发现是母狮子旁边趴着小狮子的，则表示宅院主人期盼的是家族人丁兴旺。
第四：招财进宝
古人在大恩摆放的石狮子，我们发现肯定是一个张嘴，一个闭嘴的，这里是有学问的，张嘴的石狮子是进财，闭着嘴则是守财，因此通常张着嘴都是分成的凶，而闭嘴的面部表情温和，好像还在笑着，至今这些传统依然保留下来，她们代表的可是招财进宝哦小结：
古代的衙门为何不放石雕老虎，和摆放石雕狮子，主要是因为老虎和中华先民太熟悉了，其次老虎独来独往，不能成对摆放，随着东汉释门的传播和狮子在西域进贡，人们逐渐对狮子有了认识，并且在雕刻中，古代工匠逐渐把老虎的形象和狮子结合，经过了唐朝放市的发展，还有宋朝工匠的在装饰上的提高，到了明清时期，石狮子被定型了下来，而到了后来狮子在衙门前是了严格的划分，七品以下的就不能在放石狮子了，纵观石狮子发展的过程，可以说是一个展现了中国的传统文化包容的一面，也展现了中国先民一直追求平安幸福、吉祥如意的美好愿望。
荣耀大天使坐骑哪个厉害？
荣耀大天使坐骑天马特洛修厉害
荣耀大天使坐骑天马特洛修，前期有着高额的输出和爆发伤害，持续的输出和作战能力进行提升。是个不错的选择。
