唯有魔力,儿童绘本好么

1、唯有魔力，儿童绘本好么？

绘本阅读能激发幼儿的阅读兴趣，有利于宝宝增长见识，可以让孩子锻炼专注，陶冶美感，丰富语言。里面有各种生动的故事，反复阅读，也会增强社交能力和做事的好习惯，比如不撒谎，爱分享，爱劳动，守时间的好习惯。并且，绘本故事在孩子心目中是新奇的，曲折的故事，可以增加孩子的好奇心，激发他们的探索欲。

1、培养幼儿阅读兴趣

唯有魔力,儿童绘本好么

爱读书的孩子更爱动脑思考问题，个性较为冷静，能自我约束，知识面宽广。孩子从幼儿开始喜欢读书，上学后有一定识字量，就可以自己独立阅读，获取更多的知识，选书时注意，根据孩子所处的年龄段。根据孩子的兴趣，人物和事物都应该是他们生活中常见的。挑选绘本应切合儿童生活的题材，采用朗朗上口、简练易懂的文字，这样孩子才容易接受。

2、便利于情感的培养

绘本有好多，选择性给孩子挑选，把好的绘本让孩子看。开始他们不懂得画面内容，给他们循序渐进的讲。画面的颜色代表什么情绪，让他们在体验下生活中都有什么情绪。我们帮助他们的时候，增加孩子之间感情，也同时在绘本中找到，如何利用情感。

3、语言和想象能力

绘本故事中的句子简单易学，尤其是带图画的幼儿读本，不仅能训练孩子的语言能力，还能提高孩子的想象力。画面内容让我们充满想象，在里面可以创造自己想象的画面，让孩子有放射性的思维，敢于尝试，亲力亲为，锻炼他们的创造和想象的能力。

2、为什么很多人都喜欢唐伯虎的桃花庵诗？

唐伯虎用一首佛偈风+打油诗风的绝世佳作，写出了传颂几百年的人间清醒。

看过周星驰演的唐伯虎，我其实深感周星驰非常理解唐伯虎这种人物的性情和境界。

虽然电影是搞笑无厘头，但是在搞笑里面，隐含着江南才子至情至性和天真纯善的关键要素。

我们一听古人，仿佛那几千年来的人都是不苟言笑一本正经的腐儒，其实不然，周星驰式的演绎，恰恰把人性里的真实表露了出来。

唐伯虎也不外如是，即使早期的功名之恋，也不能淹没才子的活泼才情。

唐伯虎一生坎坷，可谓极其倒霉。他当时才华横溢，诗书满腹，已经是高中解元了，但一心还想中状元，欲望驱使他进京赶考，卷入了一场说也说不清的考场舞弊案。

要说他没有舞弊吧，里面的巧合让所有人都不信，唯有相信他才华不需要偷题。可是他和主考官的来往关系，却无法摆脱嫌疑。

在被锦衣卫抓进大牢折磨了一番后，弘治皇帝终于网开一面，搞清楚他是被冤枉，但也被罚终生不能入仕，罢为小吏，也就是说状元之材，一辈子只能去街道做主任。所以唐伯虎等于在人生最巅峰的时候就直接落入谷底。

相信这次大祸，还是没有能惊醒他的官场名利梦。他之后长期郁郁不得志。曾写一首诗描述自己的官场梦碎的悲凉：

二十年余别帝乡，夜来忽梦下科场。鸡虫得失心尤悸，笔砚飘零业已荒。自分已无三品料，若为空惹一番忙。钟声敲破邯郸景，仍旧残灯照半床。

从这诗里看得出，他还在为当年那件事做噩梦。耿耿于怀。

唐伯虎的才情，吃上饭是没有问题的，可是那个年代，不入仕途的读书人，等于人生黯淡无光。

唐伯虎才华横溢，其实光靠为达官贵人定字作画是可以养活自己的，只是唐伯虎喜欢逛青楼，消费自然要远比普通百姓高很多，所以才会入不敷出，越来越穷。

在多年的折腾下，他再一次找到了名利的契机，那就是做了宁王的门客。宁王很是器重他。

可是，当他发现宁王有心造反。这可不行，搞不好是要掉脑袋加满门抄斩的。

只好装疯卖傻，脱了衣服裸奔，才得以脱身，躲过一劫。

这以后，一代画家，诗人唐伯虎，才算真正从名利场的旋风里清醒过来。于是，后来才有了这首《桃花庵诗》。

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天。

若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

这首诗的语句用法，已经脱离了诗词的美学范畴，大白话写的好像打油诗一般，但也有几分佛偈的感觉。

一般诗词里面同一个字顶多就用一次两次，出现三次断然不可，可是他这首诗里面，桃花就有五次，花字也是很多次，道理说得非常简陋，

比如不愿鞠躬车马前，这种话拿来入诗是魏晋先秦的做法，明朝人写诗，没有这样的大撒把。

唐伯虎早年苦心钻研《昭明文选》写诗直追六朝气度，很注重字句修辞和辞藻用法。

可是后来的他写诗，全部都是信手拈来之笔，无法度、无造作，浑然天成，直白真挚。

所以从造句看，唐伯虎这诗，已经开化了，摩顶放踵了。

为什么？因为一生的传奇坎坷，灯红酒绿的名利梦和钱财忧愁混过来，不清醒都不行，道理太明显了，必须直白地说出来才有力量。

前面写的自己当自己是桃花庵里的神仙，其实是自嘲，自得。

你看看我，坐在这桃花庵里，种种桃树卖点桃花，只为几个酒钱。每天半醉半醒的，混日子。

为什么，就因为不愿鞠躬车马前。老子是有骨气的，这和陶渊明的不为五斗米折腰一样的脾气。

车马之奢侈生活，是富人的快乐，我这样的穷人，只能玩玩酒盏花枝。

前面一通，几乎都是套路话，最后四句，才是经典。

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

这四句，有点魔力，正因为它不像唐诗或其他诗词一般的优雅、没有视觉美感。说的是佛偈式的大白话，可是正因为如此，才有直抒胸臆的效果。

好像喝了几杯酒和老朋友扯淡，人家都在笑我疯癫，我呢，笑你们看不穿。为啥，你没有看到五陵豪杰墓，都已经被锄作田了。

这语气，绝对是老友扯淡的语气，无花无酒锄作田，好大的口气啊。顶级吹牛的境界莫过于此、

可是这吹牛里面，这豪迈里面，是一种解脱、清醒、和放下。

曾经也是王侯将相梦，不料人生坎坷多唏嘘，如今独居桃花庵里面，有花无梦，无钱有闲、管它的功名利禄，这个时候还不看穿，就不算是个明智人了！

古代许多有才情有智慧有骨气的读书人的生涯，多半如此。

陶渊明、刘禹锡、郑板桥、唐伯虎、蒲松龄.......这些人，本就不是官场的料子。

就如顺治皇帝写的诗：我本西方一衲子，奈何生在帝王家。

造物弄人，生在这个时代，大家都是考功名，做大官，你也得这样走一遭。不去那里面混一次，哪里能看得穿呢？

不入虎穴焉得虎子，不在红尘中滚一滚，不知道为何叫做红尘如梦啊。

红尘如梦，所以要看穿，看穿了活着，在别人眼里，是笑话，是疯癫，是乖僻。

桃花庵诗招人喜欢，第一个大原因就是因为通俗易懂，一点不晦涩，

一如曹雪芹的《好了歌》，写的也是大白话，世人都晓神仙好，只有功名忘不了，古今将相今何在，荒冢一堆草没了。

和唐伯虎的诗有异曲同工之妙。

通俗易懂，不是因为写诗的人没有水平，唐伯虎写诗可以写出很雅致的诗来，可是这首，不能雅致，这首必须真性情，必须平常道来，必须一针见血。

犹如毕加索丢弃了写实主义、丢弃了矫揉造作的立体主义，后期直接几根线条出感觉，没有什么比那一下的线条更加直接表达了。

没有什么比桃花庵诗更清醒地表达了。喝这种用一辈子血泪抑郁酿出来的酒，再用美丽的修辞，就太LOW了。

直接上LOW的，明眼人却看出来，这种LOW，一点都不LOW，很高级，因为很难写。

最简单的诗是最难写的。风月诗好写、江枫渔火、寒山寺、渡口、都好写，因为有意象可以借助。

可是这样的人生大道理，洋洋洒洒谈吧，显得多余，雅致地来，又显得矫情。

因此这几句话，写的虽然简单甚至看似毫无文学技巧，但是它胜在第一时间最快速明了地把主旨交代清楚。

其实这种诗词并非出自推敲字句所成，而是出自内心的性情和智慧流露。属于自然天成。

这句别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。可以任由大众咀嚼，极有韧性。

久吃不腻的佳句。其实这句，我们何必把它当成美感的诗歌，不过是一个人生失意的才子，在百般折腾后的一句清醒大话。

而因为他恰恰说中了许许多多狂浪不羁、淡泊名利的人的心事。

于是整首诗，别人干脆忘掉那些桃花树桃花酒桃花仙，只记得这一句：别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

可以说，这是唐伯虎一生的金句，他可能也没有料到，自己作诗无数，就这一句留下名来了。

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。是不是人间清醒？

唐伯虎与徐渭有点像，但唐伯虎没有发疯，所以艺术造诣，在后人心里，没有徐渭那么登峰造极。

唐伯虎五十多就死了，死之前的那些年，过的非常落魄，大师级的人物，常常是如此，落魄，曹雪芹也一样。

他们不愿意再为金钱名利而献出哪怕一丁点的光阴，其实这是一种清醒，虽然并未算得上透彻，却依然极其难得。

我们来看看唐伯虎其他的清醒诗，或者说是豪迈不羁的诗吧。其实艺术成就不比疯癫句差。

我也不登天子船，我也不上长安眠。

姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。

这四句我一直都很爱，也是通俗易懂、大气如同酒后闲话，却极有文学张力。

《言志》

不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！

像这样的诗词，在他中后期的创作里，几乎随意可见。

所谓人间清醒，就是不为名利抛头颅洒热血，不为五斗米折腰吗？当然不是，为名利的人并没有错，许多人心里头有刺，不喜欢名利，或者说，不喜欢蝇营狗苟的名利，尤其是读书人。

读书人清高的很，自以为自己了不起。

于是乎觉得自己不应该在名利面前卑颜屈膝，把那些不得已在名利场里的人，看的一文不值。

其实他们内心是希望天下有绝对的公平、有人仰慕他们才华，被众星捧月一般抬出来，指点江山挥斥方遒。

李白也是这样的人，满心其实都是名利欲望，不过眼前的现实，并非他心里要的那种。

所以他们的诗篇才有那些潇洒不羁的气质。但内心是不是真潇洒，那就是如人饮水冷暖自知了。

因此我们从文字，也可以看得出一个人的修为，文字是愤世嫉俗故意这样写，还是真正地人间清醒境界到了那个地步，明眼人一看就知道了。

比如苏轼的定风波：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

大家都是在人生际遇的苦难中磨过来，可是苏轼的词，却淡定从容、沉稳平和，所以，豪迈不羁，不一定是最好的人间清醒。

真正的清醒，是风波之下路要照走，绝不逃避，亦无厌恶愤恨懊恼，内心里也无风雨也无晴。但是，能够不为五斗米折腰，能够结庐在人境，躲开车马喧，做个桃花仙，忍受经济拮据的痛苦，保持内心的一汪净土，已经是足够清醒不容易了。

唐伯虎的凄惨悲凉，一点不比其他人少。他一生除了事业悲催，亲人也都离他而去。最后的时间，常靠朋友接济过活。我们来看他这首：

《贫士吟》

十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。

信是老天真戏我，无人来买扇头诗。

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。

湖上水田人不要，谁来买我画中山。

荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻。

谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。

书画诗文总不工，偶然生计寓其中。

肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。

天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。

唐伯虎后面的生活过得怎样，这首《贫士吟》就是最好的回答。家里已经断粮好几天，妻子儿女都挨着饿，可是老天像是在戏耍他一样，扇子一直都卖不出云。靠字画谋生，确实艰难。但是在他心中，也似乎有苏东坡的那股淡定了。

三日无烟不觉饥。靠什么在活着，全靠精神生活意志力在支撑啊。

《临终诗》

生在阳间有散场，死归地府也何妨。

阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。

这首是据说唐伯虎最后的一首诗，和其他诗篇一样，通俗不装，毫无润色，甚至可以说干枯，文学感全无，却冷清寂然，让人慨叹。

所以古人说：天妒英才。

3、散户炒股放长线好还是短线好？

你好！很高兴回答你的问题。

作为接触散户较多的投顾来说，根据我的统计，赚过大钱的散户肯定是做长线的，当然前提是在牛市里。而做短线的则是盈少亏多，无论牛熊市。做短线在牛市里可能小赚，熊市里则是不断的亏，最终积小亏成大亏，结果就是盈少亏多。

做长线的散户，在熊市里也可能亏得一塌糊涂，但是人家至少在牛市里赚过大钱啊，总比做短线的散户要好。做短线的散户，我很少看见有赚大钱的。

所以，在不讲市场背景时，做长线的散户应该比做短线的总收益要高。这是我的观察结果。

当然，如果从逻辑推理来说，长线和短线各有所长，很难说哪种方法更好。长线可能赚钱多，但是夜长梦多啊，影响股价的因素也多，股价震荡的幅度也很大，要坚持长线持股很难。短线赚钱少，但是人家持股时间短，每次亏损的额度低，风险相对低。如果短线有可靠的交易模式，累计起来盈利也比较稳定。有时候抓住了几个大牛股，收益也可能会飙升。

从实战的角度看，选择长线还是短线，首先需要看大盘背景。大盘牛市时应该做长线，震荡市和熊市时做短线。其次，也要看投资者的具体情况。如果投资者有足够的时间连续看盘，有一定的技术研究能力，那么做短线也是很好的选择。如果投资者没有足够的时间看盘，那肯定不能做短线了，只能选择做长线。

总之，长线和短线不过都是一个投资方法。哪种方法使用得顺手，哪种方法赚钱，就选择哪种方法。如果普通散户么有选择，只能做其中一种方法，那就专心学习一种方法，学到精了，也可能赚到属于自己的那份钱。这个需要看自己的具体情况啦。

以上是我对你的问题解答希望能帮助到你，谢谢！